8.1分，开年悬疑黑马竟然是它？

依托口碑带动热度，《沙尘暴》在悬疑犯罪类型剧扎堆的三月和四月，用创新的悬疑西北地标+魔幻现实主义手法，证明了用心打磨的好内容依旧是创作者与观众之间的最佳链接，亦为探索悬疑剧的新方向提供了新思路。

作者|周慕云、编辑|丁宇

供热站的锅炉中掉落了一具焦尸。

这是一个典型的悬疑剧的开头，但剧集《沙尘暴》的故事却远不止一具尸体。该剧共12集，篇幅虽短但信息量极大，8年的时间跨度和复杂的人物关系密集地交织在一起，让观众不能错过任何一个细节。随着剧集进入尾声，《沙尘暴》的口碑和热度也水涨船高，豆瓣8.1的开分让该剧成为2025开年评分最高的犯罪悬疑剧。

近年来，国产剧市场涌现出大批优秀的悬疑题材作品，它们阶段性的引发悬疑热潮的同时，也让行业内外看到了用该类题材作品填补“古装剧退潮时代”空缺的可能性。

不过，悬疑赛道也有自己的瓶颈和困境，比如，一部剧火了以后，内容开始缺乏新意，同质化严重，短视频时代对强情节、快节奏的要求，也让一些剧集太过注重冲突性，而弱化了人物塑造与深挖主题的部分。而悬疑题材的观众本身对故事情节、逻辑节奏等有更高的要求，这些都要求创作者要不断地提升内容品质和创新能力。

在这个三月和四月悬疑剧扎堆的时间点，优酷白夜剧场的《沙尘暴》之所以能跑出来，是因为它打破了传统悬疑剧的叙述模式，它不是简单的寻找凶手的故事，而是像打开一层一层的抽屉那样，吸引观众一步一步地进入到西北边陲小镇库鲁荒诞又真实的世界之中。它以“悬疑为外套，命运为内核”，从人物情感出发让观众在获得解密推理的快感，用细小的生活细节折射出真实的命运共鸣。

12集很短，信息量很大

《沙尘暴》的故事契机，始于编剧赵冬苓在最高检采访时听说的一个案件细节——锅炉里掉下来一具尸体。这个细节给赵冬苓带来了很大的冲击，她觉得这是一个绝佳的悬疑题材的开头。

当有了一个绝妙的开篇之后，真正的创作难题也逐渐显现。赵冬苓需要围绕这个开端去反推出一个故事，这种创作方式与她过往先积累素材再写作的路径截然不同。所以，《沙尘暴》的故事的方向是在反复修改剧本的过程里才逐渐清晰起来的。

剧本打磨耗时三年时间，她在《沙尘暴》中构建了一个资源枯竭型城市，用熟人社会与陌生人社会的对照来探讨不同社会形态下人们思维方式的不同。虽然这是一部悬疑题材作品，但她仍然希望剧中能展现传统生活形态与现代文明的碰撞，并由此映射出人性的幽微与复杂。

导演谭嘉言曾多次执导悬疑、警匪剧，在类似的题材有着丰富的经验，但《沙尘暴》的剧本依然让他感到新鲜，并为他提供了崭新的创作思路。之后，主创团队又经过了近一年半的选角和半年的选景，拍摄和后期制作又用了近一年的时间，整部《沙尘暴》的制作周期长达四年，这对于一部12集的短剧来说无疑是很奢侈的时间。

然而，《沙尘暴》篇幅虽短但信息量极大。剧集从重启调查八年前的供热站锅炉焚尸案入手，在横跨八年的两起案件中描绘了两个孤苦悲惨的女性受害者和七个立体鲜活、各有故事线的嫌疑人。主创在为主要人物嵌入完整命运轨迹的同时，努力确保不浪费一个人物，使他们都有独立的人物弧光。

段奕宏饰演警察陈江河

主演段奕宏就是被《沙尘暴》中这些人物所吸引的。他曾饰演过各种类型的警察，所以警察陈江河的身份并不是他参与这个项目的首选，他说：“我选择的第一动机还是赵老师笔下的这些人，尤其是女性角色，让我非常感动，甚至创作中有一种凉气，一种恐惧感。”

作为曾经也在西北小城市挣扎着要“走出去”的人，段奕宏对《沙尘暴》及剧中的人物产生了一种同理感。他想起自己当年为了考中戏耗费近100个小时往返北京的经历，也在这个过程中有过恐惧和害怕，便与剧中女性角色要活下去的挣扎感和求生欲产生了某种联结。

这些感受让再一次演警察的段奕宏找到了表演上新的抓手，他尽己所能地将陈江河刻画得生动鲜活。剧中有一场戏是他在供热站锅炉房戴着墨镜崴脚掉坑里了，便是他为人物塑料加入的巧思，让人物在查案的同事，有种生动鲜活的亲近感。

正如段奕宏所被吸引的那样，《沙尘暴》中的女性角色十分出彩，也为这个充满灰暗色调的地方添加了一抹独特的色彩。

比如，黄小蕾饰演的孙彩云，与案件最直接的关系是丈夫丁宝元蒙冤入狱。赵冬苓觉得孙彩云很像她过去在农村碰到的成千上万涌进城市的打工妹里的一员，有旺盛的生命力，有强烈改变命运的欲望，只是孙彩云最终选择了错误的方式。这也是一个颇具喜剧色彩的人物，赵冬苓用不止一次“装死”来预示她强悍的生命力和面对生活不服输的态度。有观众评价孙彩云是“非常精彩的人物，以她的智力和能力，碰上好的机遇，一定能有一番作为”。

张佳宁饰演的刘盈盈，同时兼具受害者和加害者的身份。她和王良的母亲一样是时代与观念的牺牲者，她们像镜面一样折射出人性的复杂与命运的唏嘘。赵冬苓在采访中透露，导演谭嘉言对刘盈盈这个角色有特别的怜惜，即便作为创作者需要对每个角色都抱持平等的创作态度，但创作者对“刘盈盈们”的强烈共情也恰恰说明了《沙尘暴》对时代、环境和人所处的境遇的刻画之深刻和共情。

《沙尘暴》并没有刻意营造的悬疑氛围，剧中的叙事尺度更多来自于人物命运的重量而非案件的复杂程度。在这个处于时代淘汰边缘的小城里，因内心愧疚而自我流放的警察，被逼无奈被献祭后黑化的养女，凝视深渊最终成为恶龙的孤儿学徒，一心摆脱原生束缚改变命运的高材生弟弟……他们的人生与主线锅炉焚尸案交错并行，让观众在获得解谜快感的同时，感受命运与选择为人构建的困局。

细腻雕琢的“粗砺美学”

拿到《沙尘暴》的剧本之后，导演谭嘉言不仅被故事中所描绘的人与环境、命运之间的关系打动，更是对剧本所承载的文学性着迷。在原剧本中，赵冬苓没有明确设定这个虚构的边陲小城具体坐落在哪里，“它可以是任何一个资源枯竭城市”，谭嘉言从故事的主题出发，依托人与环境的去留关系，最终选择了能够彰显异域、魔幻、粗砺美学的西北地区。

长久以来，犯罪悬疑剧的拍摄地点多选择在东北或重庆，前者苍茫的林海雪原，下岗潮和工业遗存下的老旧厂房等都为这类题材提供了很好的时代与环境背景，后者则因着地貌、天气、色调在近些年成为与东北比肩的犯罪悬疑拍摄热门地。《沙尘暴》无疑补齐了犯罪悬疑取景的“西北坐标”，用当地真实自然的天气和地貌开创了粗砺魔幻的悬疑现美学。

开始拍摄后，谭嘉言根据西北的地貌和演员因地制宜所展现出的表演方式，最终决定采用偏纪实的影像风格来渲染整部剧的气质。他希望观众在追剧的过程中能够相信剧中的人物是真实存在过的。

取景地和拍摄风格确定后，谭嘉言从叙事逻辑、镜头语言、声音配乐等方面都进行了细致的雕琢。

编剧赵冬苓说，在拍摄前的剧本讨论中，导演谭嘉言提出了不止一处的逻辑困惑，比如被误判入狱的丁宝元（郑楚一饰）在出狱后会做些什么？由此引申出了后续丁宝元、刘盈盈和王良（王锵饰）的故事，加上大量风沙实拍所营造出的氛围感，更突出了人的选择与命运无常之间的荒诞对冲。

类似对人物的丰富还有作家关乔（土豆饰），原剧本中他是孙彩云的好友，没有参与案件。谭嘉言觉得他与剧中类似陈江河、刘大福（刘大志）、刘盈盈这样想要离开库鲁的人不同，他安于小城生活，库鲁给了他更多的灵感，因此在最终的剧集呈现里关乔成为有效参与叙事的色彩性人物。

在拍摄手法方面，摄影指导简正传运用了较多晃动机位、抽色来带观众回到八年前的犯罪现场，并进行抽帧处理，让观众感受到时空和环境的变化。进入当下叙事时，他又运用大量模拟自然光的设备，让大家看起来更自然且更有电影感。

同时，摄影师选择了一种鲜少被使用的光影设计镜头，用情理、法理和伦理形成的三角形结构框定整部戏的节奏，用专属的光影语法为每个演员打造独属于他的演员光环。比如，陈江河硬汉的一面与刘盈盈女性柔美的一面在这样的设计下形成的视觉冲突，对人物性格和人物关系进行了有效地视觉语言表达。

此外，《沙尘暴》在配乐和声音方面也极尽雕琢。

配乐方面，谭嘉言从曾经玩过的电子游戏《死亡搁浅》中寻求灵感，在《沙尘暴》中使用了大量的电子音乐，因为“电子音乐在营造心理空间和环境空间上有独特的优势”。

剧中出现的五首歌曲各有特点，形成了有效的渲染和搭配。

其中，《Sandstorm》从客观视角凝视刘盈盈的人生选择和悲凉命运，《Secret》走进了刘盈盈的内心世界，形成对过往隐忍、逃避的女性境遇的情感窥视，《未知》展现了剧中第一个受害者程春的命运因果。

还有一首童声演唱的歌曲《天空是彩色的》用来演绎母子情感，同时也能起到了平衡整体音乐内敛、迷幻的作用。而年轻音乐人平三创作的歌曲《沙尘》，则从摇滚的视角来展现剧集的情绪张力。

探索悬疑新思路

在关于《沙尘暴》的评价里，“人性”是出现频次极高的一个词。事实上，“人性复杂”也是大部分犯罪悬疑题材作品生发的基础。在五花八门的罪案中，人性既能为每一桩奇情怪事托底，也能成为关键时刻的救赎。

在编剧赵冬苓构建的“一问全不熟，一查全有仇”的熟人社会里，人性得以集中具像化的展现，也让《沙尘暴》的故事不断引发新的讨论。

第一个受害者程春，她的遇害表面上来自于刘大福（郑好饰）为了离开库鲁，追求更美好生活而导致的误杀，但背后却是刘大福人性中虚伪、缺乏情义的表现。无论是少年懵懂爱上的程春，还是像母亲一样照顾自己长大的养女姐姐，对刘大福来说都是通往更好生活的工具。

而刘大福的父亲刘三成则展现了人性的自私。看起来是他收养了刘盈盈并悉心照顾，对草原流浪儿王良也视如己出，但在关键时刻他们都是他为亲生儿子随时可以牺牲掉的弃子。因为家里条件拮据，成绩优秀的刘盈盈要把读好大学的机会让给弟弟刘大福；刘大福失手杀人后，刘盈盈要成为王良为其保密的牺牲品。刘三成的每一次选择都是对人性之恶的残酷展示。

像刘大福一样想要摆脱原生地的还有陈江河和孙彩云，但两个揣着同样人生目标的人却经由自己的选择折射出了不同的人性和命运。

陈江河为了保住婚姻和家庭，决定离开库鲁去更好的地方发展，小小的调职愿景却间接导致警察师父在追车途中深陷流沙，后半生都在病床上度过。这件事成为陈江河人生选择中的重大转折，只是本性纯良的他没有像刘大福一样出走，而是用自我流放的方式留在原地，完成了师父八年前寻找真相的夙愿。

剧中刘盈盈、孙彩云、程春（李春嫒饰）、琴（黄婷婷饰）和四个女性角色，每一个的风格都大相径庭。这些女性群像中有受害者，有加害者，也有两种身份并存的人，她们的选择里能折射出生活的常态。

刘盈盈是剧中最大的受害者也是加害者。她人性中的善恶占比大概率是善多恶少的，只是在不断成为家庭弃子的过程里，她的善意被磨损，恶意由此滋生。孙彩云是编剧赵冬苓借鉴美剧《冰血暴》创作的人物，在小地方生活，却始终保持走在时代前沿的精神。

剧集接近尾声时，有观众评价对刘盈盈最终投案的选择表示费解，认为她承认了与强迫自己就范的王良之间的情感关系，甚至为了救生病的女儿再度怀上王良的孩子是一种不够独立和可悲的做法。但我们不能跳出时代和环境来评判人物，刘盈盈的选择恰恰与《沙尘暴》的创作初衷相契合，即：时代加速变化与环境变迁下，人的观念与选择的变化。

这种既抽离于生活，又不完全脱离生活，让人在追剧的同时反思人与人之间的关系，以及探讨对人性理解的内容，正是吸引《沙尘暴》监制、阿里大文娱盘古工作室总经理张龙开启这样一个项目的重要原因。在张龙看来，“《沙尘暴》不是靠外化的强情节、强感官刺激推动的作品，它更厚重，也更有后劲。”

这也是《沙尘暴》虽然“慢热”，但越来越令人上头的原因。剧集以独特的叙事风格、丰富的人物塑造和深刻的主题内涵，给悬疑剧的创作提供了新的思路，也为悬疑剧的类型拓展提供了更多可能性。”

去年，优酷白夜剧场相继推出《边水往事》《新生》等悬疑佳作，而《沙尘暴》无疑为2025年的白夜剧场增加了更多期待。据了解，在《沙尘暴》之后，编剧赵冬苓还有多部悬疑题材作品正在创作或制作中，导演谭嘉言也与优酷合作拍摄了《光与霾》等作品，同样值得期待。

而《沙尘暴》由口碑带动的热度，都再次证明了好作品的共通之处：浓厚的文学性，故事的写实性，以及对个体命运的照拂。无论剧集篇幅的长短，好内容永远是创作者与观众之间的最佳链接。